伟人时代，我小的时候，经常看革命战士成长的电影，对有的片子，就觉得真实，感动，比如张良同志主演的《董存瑞》。有的就觉得虚假，无趣，比如我下面要提到的《烽火少年）（北京电影制片厂，1975年）。 《烽火少年》是和《小兵张嘎》一样的，讲的是一位少年在革命战争的大风大浪中，如何锻炼成长的。但这种题材的电影，其实当时非常多。如果撇开年龄因素，那和《董存瑞》差不多。《董存瑞》讲的是一个16岁战士如何成长，一开始有点调皮，后来参军、入党、牺牲，成为伟大的战士。《烽火少年》讲的是12岁战士如何成长，几乎和《小兵张嘎》一模一样。还有，《青春之歌》讲的是女青年，知识分子，如何成长成为坚定的革命者。《红色娘子军》讲的是一个反抗的女奴隶如何成长，环境又放在了海南岛。 具体到《烽火少年》这部电影，拍摄于文革后期，根据“三突出”理论的需要，指导员在故事中是核心，成了小松革命道路上的引路人。所以，虽然讲的是“烽火少年”的故事，但幕表仍把指导员放第一位，小松放第二位。这和《红色娘子军》就不一样了。祝希娟主演的《红色娘子军》是把吴琼华放在指导员洪常青前面，到了样板戏里，指导员又在吴琼华前面了。 《烽火少年》除了一定要突出党的领导外，电影里的少年也缺少一股孩子气。这是它和《小兵张嘎》的重大区别。不过，小松和张嘎都仇恨日本帝国主义，都热爱八路军叔叔，在他们的成长中，都有一位老奶奶关心爱护她，后来老奶奶又都牺牲了。他们又都是革命的领路人，当然最后都消灭了日本鬼子，所以演来演去，很多又是一样的。