1968年，张大千的四姨太徐雯波，正跪在地上拜师。她妆容精致，发型讲究，一身华丽的旗袍。身上的珍珠项链和手镯首饰，让她显得尊贵又洋气，的确是一个风华绝代的美人啊！
而这个声称来“拜师”的女孩不会想到，这一眼将绑住他们跨越战乱、漂泊与失落的半生。
这个徐雯波最初只是张心瑞的中学同学，只是因痴迷绘画央求拜访大师。
而这个张心瑞就是张大千的女儿。
那张大千堪称二十世纪中国艺术史的传奇复合体，他既是摹古圣手，又是革新巨匠。
而且他的艺术成就与商业野心交织的一生，恰是中国传统绘画现代转型的缩影。
在当时他可是个极为出名的艺术家。
之后经不起徐雯波软磨硬泡的张心瑞只得带她去见她的父亲。
当张大千掀开画室门帘时，她正踮脚偷瞄墙上的敦煌摹本，辫梢扫过案头未干的泼墨荷花。
此后三年，她成了张家常客，但每次求拜师都被婉拒。
张大千的私心藏在胡须里，他早被少女灵动的神采俘获，若收作徒弟，伦理高墙便再也跨不过去。
而之后的转机在炮火中降临。
直到1944年日军空袭成都时，寄居姑母家的徐雯波冒险把张大千父女拉进私家防空洞。
黑暗中，她攥着张大千袖口的手不住发抖，却坚持把唯一的小板凳让给他坐。
三日后，张大千带着墨宝登门致谢，却把画案直接架在徐家客厅，日日对着姑母画山水、谈诗词。
当姑母因年龄差摔碎茶盏时，徐雯波突然跪地哭喊“已怀骨肉”，这个谎言最终撬开了婚姻的门缝。
1947年婚礼上的徐雯波，穿着赶制的茜素红旗袍，发间金钗还是从三夫人杨宛君匣中借的。
喜宴未散，黄凝素已带着八个子女摔门离去，而牵线人张心瑞从此与闺蜜形同陌路。
更大的抉择在1949年寒冬降临。
当时离蓉的机票仅有三张，徐雯波咬牙将亲生儿女托付给张大千前妻曾正蓉，怀抱里塞进的却是黄凝素所生的三岁女童心沛。
当飞机掠过川西平原时，她贴在舷窗上的手颤抖如秋风枯叶，这一别，再未见亲子一面。
他的长子张心建因“反动学术权威后代”身份遭批斗，恋人离去后卧轨身亡，而幼女张心碧早夭。
而那个时候的徐雯波正陪张大千在巴西密林建“八德园”，用芭蕉叶替他遮挡异国烈日。
在之后移居台北后，徐雯波在摩耶精舍的清晨总比别人早醒两小时。
她先用银簪盘好发髻，再展开丈夫昨夜未完成的画稿补缀细节。
二十载耳濡目染，她笔下已有了大千气象。
1968年惊动台湾艺坛的拜师礼上，39岁的徐雯波身着苏绣旗袍向马寿华行跪叩大礼。
当旁观者窃议“贵妇附庸风雅”时，张大千突然挥毫在拜师帖添注，“雯波习画廿五年，今日方得正名。
在满座愕然中，唯有他知悉妻子深夜临帖至腕肿的执念。
她的牺牲终被写进艺术史。
巴黎画展时，毕加索为徐雯波破例更换礼服相迎。
张大千赠她的三十幅写生，后来拍出亿元天价。
而最珍贵的《至徐雯波七十自画像与黑虎》里，白发大师偎依在女子身侧，题款“老去自添腰脚病，唯卿堪作登山杖”。
1983年春，张大千在《庐山图》最后一笔落下前咳血昏厥。
病榻立遗嘱时，他坚持将94%遗产留给徐雯波。
“她抛骨肉随我飘零，世间珍宝不足偿其万一。
众人不知的是，他临终夜反复摩挲一张泛黄纸片，那是1949年徐雯波留给弃子的血书“母归”，终究成了谎言。
之后徐雯波余生独守摩耶精舍的画库。
直到在2010年冬她离世时，人们发现未刊的《大千课徒稿》扉页写着批注，第十四章运笔法系雯波补遗”。
她名字上方，一滴陈年墨渍晕染如泪痕。
艺术与爱情的共生从来布满荆棘。
徐雯波以青春为赌注，换来陪大师走过泼墨江山的荣光，却永远失去了为人之母的平凡欢愉。
她墓前常年摆放的并非鲜花，而是游客捎带的成都红油豆瓣，那罐故乡滋味，比亿元画作更贴近她藏在旗袍下的破碎灵魂。
这段传奇最痛彻的注脚，藏在张大千某次醉酒后的呓语，我画尽天下美人，终不及她弃子那日，鬓边落下的一根白发。
他们的事迹说明了真爱与年龄无关，唯有艺术才是永恒。
