明空白期青花携琴访友图大罐一件
尺寸：高32厘米，腹径35.5厘米，口径20.5厘米，底径18.7厘米。
品相：全品，局部有老爆釉。
这件青花大罐规格高大，形制规整，胎质细腻，稳重大气。口内敛，短颈，丰肩，鼓腹，弧收胫，卧足平底。外壁用进口的苏泥勃青料绘制多层纹饰。颈部为锦纹。腹部为主题纹饰，通景描绘携琴访友场景。童子持琴在前探路，主人在在中间向樵夫问路，不远处，芭蕉山岩后掩映出友人家的楼阁。胫部为蕉叶纹。以遒劲的老松为中线，上部云气翻卷，所绘云纹轮廓线宽广，沿着粗线内侧再用细笔划数层连接的弧状云纹或涡状云，日本陶瓷界称之为“云堂手”。青花发色及描绘渲染的技法均有宣德官窑青花的韵味。因此，这件大罐是难得一见的空白期中正统朝青花精品。
此罐品相整体完好，有爆釉，无磕无碰，无修无补，瓷胎细腻厚实，瓷质精美，釉色温润迷人，器型规整端庄雅致古朴，包浆醇厚，意趣高古。十分老道，一物一图。所绘人物线条飘逸，神情丰富，有文人画的笔情墨意。所绘花纹，粗重豪放，时代特征鲜明，给人以疏朗明快之美感，当为“空白期”青花瓷器之典型器物，意趣高远。
所谓“空白期”瓷器，又被业界称之为“黑暗期”瓷器，即指明代正统(公元1436--1449年)、景泰(公元1450--1456年)、天顺(公元1457--1464年)这三朝所烧制的瓷器。这一时期的陶瓷，真实地反映出了当时社会经济、政治、文化的基本状况。
此件青花大罐为典型的明代空白期作品，主题纹饰为传统经典人物题材“携琴访友”，并辅以空白期特有的“云堂手”纹饰。由于明代空白期瓷器在学术上还有很多值得挖掘之处，因此，其市场价值潜力巨大。
此罐为真正的明代空白期青花人物罐，这青花人物罐上的图案真是栩栩如生，感觉每个小人物都有自己的故事，真是让人陶醉啊！天顺青花人物罐，真是藏家之宝啊！看着这些精美罐子，仿佛回到了明代，品味那个时代的韵味。
正统三年（1438）曾禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器；
正统十二年（1447）有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令；
景泰五年（1451）有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；
天顺元年 （1457）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；
天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减8万的命令。
可见此段时间内瓷器产量极少，故流传至今者更见难得珍罕。本件青花大罐形体硕大，胎体厚重，釉汁肥厚，造型、纹饰、发色均体现典型之空白期特点，是为此时期瓷器难得一见的代表佳作。
气泡在青花之上，青花下沉，明空白期的青花瓷画工层次参差不齐差距很大，此物懂古瓷器的古玩商高手，他们是能一眼就知此罐是件老的老窑古瓷，是件明代空白期的青花古瓷珍品。我们从底、从内膛、从火石红自然上看、从老胎、从接胎工艺成型工艺上看，从青花钴料看、从青花发色上看、从画工上看，从艺术风格上看、从纹饰上看，无论从任何方面看，此青花罐都是一件明代空白期老窑古瓷，是件非常开门的明空白期青花高士诗意纹大罐。是件开门到代的明代古瓷真品。
