清代探花王文治的书法，他的行书特征是轻盈淡雅，细腻潇洒，有兰亭遗韵。其中的淡雅用
清代探花王文治的书法，他的行书特征是轻盈淡雅，细腻潇洒，有兰亭遗韵。其中的淡雅用
晋韵书斋人的文章
这是比较少见的张学良题字，这几个字题的还是很有功夫的，楷书的结构，草书的用笔，看
这是比较少见的张学良题字，这几个字题的还是很有功夫的，楷书的结构，草书的用笔，看
同样是写颜体楷书，贾景德的字在结构上更加紧凑严谨一些，而钱沣和谭延闿的字结构更加
同样是写颜体楷书，贾景德的字在结构上更加紧凑严谨一些，而钱沣和谭延闿的字结构更加
沈觐寿先生是离我们最近的颜体书法大家，之前我们以为自清末民初的华世奎之后，颜体领
沈觐寿先生是离我们最近的颜体书法大家，之前我们以为自清末民初的华世奎之后，颜体领
晚清帝师翁同龢，他善于写颜体，但是与钱沣的颜体相比属于两种不同的风格。翁同龢的颜
晚清帝师翁同龢，他善于写颜体，但是与钱沣的颜体相比属于两种不同的风格。翁同龢的颜
沈阳故宫的两个题匾，各有特色。这样的地方就是要用这种古朴大气的字来进行题匾。我第
沈阳故宫的两个题匾，各有特色。这样的地方就是要用这种古朴大气的字来进行题匾。我第
这三个大字字径至少有一米多了，这次肯定没人说是放大版的字了吧，一看就是写上去的原
这三个大字字径至少有一米多了，这次肯定没人说是放大版的字了吧，一看就是写上去的原
这个牌匾识别起来就有点难度了，因为是草书书写，不识草法的人可能就认识不了。不过在
这个牌匾识别起来就有点难度了，因为是草书书写，不识草法的人可能就认识不了。不过在
学颜体书法，是学钱沣还是直接学颜真卿？其实从钱沣的这些墨迹入手，更易入门，当然最
学颜体书法，是学钱沣还是直接学颜真卿？其实从钱沣的这些墨迹入手，更易入门，当然最
华世奎的创新。华世奎学颜，他的颜体与之前的钱沣和谭延闿都有所不同，因为有很强的自
华世奎的创新。华世奎学颜，他的颜体与之前的钱沣和谭延闿都有所不同，因为有很强的自
康熙临写的董其昌书法非常准确。他是推崇董其昌的，就像唐太宗推崇王羲之那样。而当时
康熙临写的董其昌书法非常准确。他是推崇董其昌的，就像唐太宗推崇王羲之那样。而当时
启功说：可笑的是，苏东坡是为了附和欧阳修，违心说蔡襄的书法很好。可见对于蔡襄的书
启功说：可笑的是，苏东坡是为了附和欧阳修，违心说蔡襄的书法很好。可见对于蔡襄的书
清末文人写柳体的人是很少的，当时主流风格是魏碑、欧体和颜体。而这件柳体临摹作品却
清末文人写柳体的人是很少的，当时主流风格是魏碑、欧体和颜体。而这件柳体临摹作品却
雍正写苏东坡名句，得董其昌淡雅之境，用笔富有变化，气质温润典雅。历代皇帝中，擅长
雍正写苏东坡名句，得董其昌淡雅之境，用笔富有变化，气质温润典雅。历代皇帝中，擅长
舒同先生的书法用笔极具创新意识，但是他的创新是书法范围内的创新，字法清晰，易于识
舒同先生的书法用笔极具创新意识，但是他的创新是书法范围内的创新，字法清晰，易于识
美中不足，是中间这个字被很多人认为写错了，其实启功先生很少出现这种情况。在这个题
美中不足，是中间这个字被很多人认为写错了，其实启功先生很少出现这种情况。在这个题
启功先生说，这肯定不是孙晓云写的，而是一位老头子代笔。后来才发现是真的，因为孙晓
启功先生说，这肯定不是孙晓云写的，而是一位老头子代笔。后来才发现是真的，因为孙晓
欣赏一幅清代状元的对联书法。清代的状元，好像在书坛都没有什么知名度。真正出名的那
欣赏一幅清代状元的对联书法。清代的状元，好像在书坛都没有什么知名度。真正出名的那
就这几个字，估计国内没几个人能写好的。别看就这八个字，却很能体现启功先生的书写功
就这几个字，估计国内没几个人能写好的。别看就这八个字，却很能体现启功先生的书写功
马上高考了，很多人去看这幅状元卷，还得排队，小编就努努力把他的图片凑齐，让大家看
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