看《震耳欲聋》的时候，檀健次的表演让我脑海中瞬间冒出三个字，沉浸式，演员和角色融为一体，角色不会留下鲜明的个人痕迹，浑身上下都散发着演技的精确性。
如电梯争吵戏，对面部表情的控制力，一秒变脸，第二场法庭戏，眼神如风如刀，直入人心也剖开肌理，阴阳脸既是他人性的一体两面，也是社会的黑白写照，以身入局才能让发声被听到，节奏流畅，情绪复杂，但诠释的全方位，立体化。
除此之外，我还想说说另一场戏，李淇跟马叔在公厕管理间见面，李淇从小到大都没感受到原生家庭的爱，父亲只会要钱，学校欺负他，社会轻视他，唯独马叔真心关爱他，为他集水浒卡，给他带好吃的，像亲人一般。
可当他到了32楼，却发现连自己最亲近的人都保护不了，给马叔带不来想要的生活，李淇见到马叔的那一刻，挺起的腰板一下子弯了下去，听到马叔说自己只是为了多赚点钱，去好点的养老院，不想一个人走时，李淇心里五味杂陈，坐在凳子上一言不发。
马叔为他端来热腾腾的泡面，李淇早已红了眼眶，用低头吃面来掩饰，顺带擦拭眼角的泪水，但抽泣声依然清晰可见，吃了几口，拿走武松卡，留下银行卡，转身那一刻，他的腰板又挺了起来，因为他要去做好汉，去替天行道，为马叔为大家也为自己。
这段戏是整部影片的戏眼，承上启下，檀健次的表演层层递进，入木三分，形成了一段完整的前后照应的三幕剧戏剧结构，交代（马叔被骗）、冲突（李淇要不要发声）、解决（去当武松），起承转合都有，令人动容。
就是这一段接一段的好，经得起扒的细节，让《震耳欲聋》上映至今一直都是上座率第一，檀健次严选，没得说。
